拍卖品中的一幅明代宫廷绘画
近些年的古代书画拍卖市场上，出现了不少传世名迹，引起了很大的轰动。但是也有不少未必十分引人注目的拍品，却有着学术研究方面的价值。比如香港佳士得公司 2000 年 11 月的秋季"中国书画"拍卖会上，曾经出现了一套册页，从画幅上高士奇的一段题跋中可以对《康熙南巡图》卷的作者加以明白的确认，以补充画史的不足。北京华辰拍卖公司的 2003年春季"中国书画"拍卖会上，一幅明朝宫廷画家何浩的绢本手卷画，同样也具有重要的价值。从画上我们不但知道了何浩是位供职宫廷的职业画家，而且也使存世的明朝宫廷绘画又增加了一幅。
对于明代宫廷绘画机构及画家等绘画史上的问题，经过近二十年来的研究，较之过去，已然清晰了许多。其成果主要反映在穆益勤编著的《明代院体浙派史料》(上海人民美术出版社 1985 年版)和《明代宫廷与浙派绘画选集》(文物出版社 1984 年版)二书中，前者梳理了这一既有联系又有区别的两个绘画流派的文字资料，十分有价值；而后者则汇集了相关的图象资料，文和图两者可以对照阅读。
由于明代以来的品评家、收藏家等对文人绘画给予了更多的关注，从而多少忽视了对于宫廷绘画史实的记述；又因为明代的宫廷绘画是以两宋"院体"为本，构图、用笔均相仿佛，后来的古董商往往将原款割去或涂掉，改署宋代画院画家的名字，以牟取利益，从而使原作者的姓名湮没于画史；还有从明朝宫廷绘画本身来说，落款还十分简单，不容易分辨画家的身份，
也使一部分作品无法确认是宫廷画家所作。由于以上种种因素的制约，所以使得我们对这部分绘画和画家相对欠缺了解，以至在相当长的一段时间里，无法明白叙述明代宫廷绘画的状况。
我们在阅读《明代院体浙派史料》一书时就会发现，大部分画家的记述只有片言只语的文字资料，甚至还有若干明朝的宫廷画家的姓名，根本就不见于任何绘画史籍或其他文献的记载，仅仅依靠留存下来的个别作品，才能确认其供职宫廷的身份，比如安政文、计盛、胡聪、缪辅、王臣、纪镇、赵麒、周全、陶佾等。根据穆益勤的研究，明代宫廷画家在署款时有下列的特点，或写明自己的身份，如：锦衣镇抚、锦衣百户、锦衣千户、锦衣指挥、锦衣都指挥等头衔；或写明自己供职工作的场所，如：直文华殿、直武英殿、直仁智殿等；或钤有"日近清光"、"金门画士"等印记。画幅上凡有以上一项者，均可以肯定其为宫廷画家。试举例如下，胡聪《柳阴双骏图》轴(北京故宫博物院藏)署款为："直武英殿东皋胡聪写"；安政文《岳阳楼图》轴(上海博物馆藏)署款为："直仁智殿锦衣千户安政文写"，钤"日近清光"印：
缪辅《鱼藻图》轴(北京故宫博物院藏)署款为："武英殿直锦衣镇抚苏郡缪辅写"，钤"日近清光"印；纪镇《堕马图》页(云南省博物馆藏)署款为："锦衣都指挥直文华殿纪镇"；赵麒《虾蟆仙人图》轴(日本东京根津美术馆藏)署款为："赵麒写"，钤"日近清光"印；计盛《货郎图》轴(北京故宫博物院藏)署款为："直文华殿画士计盛写"，钤印"金门画士"印；周全《狮子图》(日本国立东京博物馆藏)署款为："直文华殿锦衣都指挥周全写"，钤"日近清光"印。以上这些画家就是凭着画幅上的署
款和印章，才将他们列入宫廷画家的行列的。还有的画家虽然画史上载有姓名，但是并没有写明是宫廷画家，如刘俊，《画史会要》一书中只说："刘俊，字廷伟，人物、山水俱佳"，而刘俊所画的《雪夜访普图》轴(北京故宫博物院藏)上署款："锦衣都指挥刘俊写"，由此可以确定他宫廷画家的身份。
2003 年春季，华辰拍卖公司拍卖的名为《松图》的手卷，作者为名叫何浩，画为绢本水墨，纵 27.5 厘米、横 493.5 厘米。画上是生长在山间的大片松树林，画幅前半部分紧密，树木画得较实，而后半部分疏散，画出了松树林里朦胧的烟霭。看见何浩这个画家的姓名，感到十分生疏，可见其作品十分稀少。
至于画家其人，在《广州府志》内林良的小传后面附着有何浩的姓名："后有何浩，亦以松著，皆不及(林)良名之盛云"，仅寥寥十余字，根本没有涉及何浩是否进入宫廷供职这个问题。这幅作品最后的署款应当引起注意，虽然已经有些残破，不过仍能看出下列文字："万壑秋涛□仁智殿兼□□殿□□□□五羊何浩写"，其中"仁智殿"三字清晰可辩，文字的后面钤有印章两方，印文为"东溟"和"金□画□"印文模糊不辩，应当是"金门画士"四字)；何浩姓名前的"五羊"二字当为画家的籍贯。"五羊"即现在广州的别称，这与史籍《广州府志》中所记完全吻合；史籍载何浩"以松著"，此幅作品就画的是松树。据此笔者认为这个名叫何浩的画家，是一位明代中期与画家林良同时或略晚于林良的供职宫廷的职业画家。那么，现在又可以多出一名明朝的宫廷画家，又可以增加一幅明朝的宫廷绘画作品了。
经查有关资料，在《中国古代书画图目》第十五册(文物出版社 2001
年版)辽宁省博物馆的收藏品中，有名为何浩的一件同名的画作，也称为《万壑秋涛图》卷，画为纸本，纵 27 厘米、横 448 厘米，它似乎是其收存于博物馆的唯一作品。而这幅收藏于辽宁省博物馆的何浩作品，曾经见于清代《石渠宝笈》一书著录，也就是曾入皇室内府收藏。该图上有钤有"五羊东溟图书"、"钦取"等印章，但是《石渠宝笈》却将作者何浩列为宋朝画家，显然属于误断。根据拍卖的《松图》卷上的文字记述，完全可以更正《石渠宝笈》所记的差错。